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專題行政法人是良藥，還是興奮劑？——來自夢想的臺北市立美術館前景蕭淑文No.213 2024.12 -
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展覽專題在「邊緣」中對抗「脆弱」的藝術——袁廣鳴與陳暢談威尼斯雙年展臺灣館「日常戰爭」岩切澪No.212 2024.08 -
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專題我的畫家母親，李芳枝李芝秋No.212 2024.08 -
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專題淺淺地深談：薄茵萍雷逸婷、林怡秀No.212 2024.08 -
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專題旅行者——尋著王雅慧作品的返影劉行一No.212 2024.08 -
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展覽專題互連與共生的「小世界」余思穎No.211 2024.04 -
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研究專題臨戰世代：戰爭時代的國際藝術環境及其未來變局高森信男No.211 2024.04 -
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研究專題報刊、攝影與視覺的作用：初看自立報系影像版面陳佳琦No.210 2023.12 -
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博物館學科技浪潮下的展示策略：美術館與數位科技的雙重辯證邱誌勇No.210 2023.12 -
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典藏專題unitopia張晴文No.166 2013.02 -
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研究專題從一個書櫃開始──亞洲藝術文獻庫的蛻變邵樂人No.163 2012.08 -
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展覽專題藝術及其面對的現實——「B計畫」策展後記張晴文No.162 2012.06 -
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展覽專題對台灣年青藝術家的一點印象：從「四不像」策展前後談起朱炤信No.162 2012.06 -
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典藏專題流星以光，造你的想像：從李芳枝作品捐贈談起雷逸婷No.209 2023.08 -
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文獻研究室他山之石：訪「楊英風藝術研究中心」及「雲門文獻暨獎助室」林靖恩No.187 2017.12 -
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展覽專題檔案演繹，惡病起疹：「當下檔案．未來系譜」的徵候閱讀徐明瀚No.183 2016.12 -
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研究專題向上扎根：關於活化檔案的一些筆記哈瑪德・納薩爾、黃湲婷No.182 2016.09 -
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研究專題「劇場．八○」閉門會議側記王俊傑、林怡秀No.199 2020.12 -
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展覽專題秘密南方：冷戰初期台灣／東南亞美術交流高森信男No.198 2020.09 -
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展覽專題再見中國：布列松的挑戰陳佳琦No.197 2020.06 -
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研究專題就地創生：跨領域的濫觴在八○黃建宏No.197 2020.06 -
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藝術家特寫袁廣鳴訪談許亞琦、廖春鈴No.198 2020.09 -
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研究專題多邊介入：1980年代跨領域實驗初探林怡秀No.197 2020.06 -
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藝術家特寫王俊傑訪談孫松榮、雷逸婷No.197 2020.06 -
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研究專題策展性思辨，解構與建構：立方計劃空間鄭慧華總監專訪鄭慧華、孫以臻No.195 2019.12 -
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摘要/側記「當代策展的亞洲語境及其超越」論壇側記：與歷史共存：在策展的槓桿力量與對過往清算兩者間來回協商艾琳・黎加斯比・拉米雷斯No.195 2019.12 -
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摘要/側記談東亞藝術圈的策展約制——周安曼 × 劉文棟周安曼No.195 2019.12 -
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研究專題工藝重返美術館：香港M+博物館設計及建築主策展人Ikko Yokoyama專訪周安曼、Ikko YokoyamaNo.199 2020.12 -
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研究專題劇場．八○：眾聲喧嘩與未竟批判王俊傑No.199 2020.12 -
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研究專題八○年代的身體伏流──黎煥雄：「在沒有行動場合、行動現場的年代，我們的現場就是劇場」黎煥雄、王俊傑No.199 2020.12 -
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研究專題八○．聚會所林怡秀No.199 2020.12 -
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展覽專題就「藍天之下：我們時代的精神狀況」展思索疫情所帶來的各種衝擊及轉身王韓芳No.198 2020.09 -
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研究專題「電影．八○」閉門會議側記黃建宏、林怡秀No.198 2020.09 -
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展覽專題在聲音與音樂之間的拆解與重組：林桂如馮馨No.194 2019.09 -
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藝術家特寫姚瑞中訪談王柏偉、廖春鈴No.194 2019.09 -
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展覽專題感知卻忘──謝素梅作品裡的聆聽與節奏楊陽No.193 2019.06 -
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研究專題聲音藝術在台灣的發展馮馨、王冠婷No.192 2019.03 -
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文獻研究室關於九○年代的藝文檔案，我們需要知道什麼？葉杏柔No.192 2019.03 -
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文獻研究室居日女畫家鄭瓊娟的藝術轉折──從文獻與口訪談起白雪蘭No.190 2018.09 -
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研究專題以活動做為平台開啟對話：失聲祭的發展與影響馮馨、王冠婷No.192 2019.03 -
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文 │ 編輯室編輯部No.195 2019.12 -
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編輯語編輯室No.193 2019.06 -
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研究專題導言：舊事新語周安曼No.199 2020.12 -
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文 │ 編輯室編輯室No.199 2020.12 -
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研究專題「藝術跨域‧八○」閉門會議側記黃建宏、林怡秀、雷逸婷No.200 2021.03 -
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研究專題「空間場域．八○」閉門會議側記黃建宏、林怡秀、雷逸婷No.201 2021.06 -
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研究專題編輯台前，人與時代的在場：李賢文訪談李賢文No.202 2021.10 -
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研究專題我的，八○年代王浩威No.202 2021.10 -
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研究專題「思潮與出版‧八○」閉門會議側記林怡秀、雷逸婷No.202 2021.10 -
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展覽專題不在中的存在：塩田千春的舞台設計黎煥雄No.202 2021.10 -
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編輯語編輯室No.208 2023.04 -
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藝術家特寫Limbo 混沌邊境張乾琦No.208 2023.04 -
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建築專題未盡之境彷彿若有光——如果取徑「中國園林」探問建築的「現代」許麗玉No.204 2022.04 -
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藝術家特寫在文化造型中與江山共老——奚淞訪談奚淞No.205 2022.07 -
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建築專題王大閎登月紀念碑計畫文獻考徐明松、黃瑋庭No.203 2022.01 -
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藝術家特寫王福瑞訪談王福瑞No.203 2022.01 -
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研究專題混亂的盛世，一段永遠的青春狀態——鴻鴻訪談鴻鴻(閻鴻亞)No.203 2022.01 -
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研究專題最是黃金難久留，從低角度綻放花朵的八〇年代——詹宏志訪談詹宏志No.203 2022.01 -
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藝術家特寫X. Creator：以攝影機作為武器張乾琦No.208 2023.04
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各期學報
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深度評論永遠在邊緣永遠在過渡：樓梯城市香港勞維俊No.48 2024.12 -
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專題論文戰後臺灣現代建築師譜系構成柳青薰No.48 2024.12 -
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主編語主編語吳光庭No.48 2024.12 -
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專題論文從劇場到擴延電影：《獨立時代》的互媒影像林克明No.47 2024.08 -
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專題論文另一種「另一種電影」：論楊德昌《獨立時代》的文藝腔與電影性林松輝No.47 2024.08 -
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史料與評論一座城市三樣情：再讀電影《青梅竹馬》、劇本《信念與疑惑》、小說〈炎夏之都〉林奎章No.47 2024.08 -
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專題論文未經說明的狀況：想像另一類的馬來西亞當代藝術蔡長璜No.32 1970.01 -
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專題論文臺灣「風景」的寫真建構：一個日治時代攝影的歷史初探張世倫No.33 1970.01 -
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專題論文臺灣犯罪攝影前史：日本殖民凝視下之身份證照、犯罪指認與「土匪」影像敘事梁秋虹No.33 1970.01 -
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專題論文延遲影形力：1980年代華語語系單頻道錄像藝術的政治批判芻議孫松榮No.34 1970.01 -
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深度評論作為攝影書作品的照片檔案：中國當代攝影書出版中「老照片」的回聲何伊寧No.42 1970.01 -
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深度評論醒醒吧！台灣龐克小誌及小誌文化政治簡妙如No.42 1970.01 -
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深度評論從裝幀設計看1970年代的影像脈絡分歧——人文與廣告路線黃子欽No.45 1970.01 -
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專題論文白冷會與台東的現代教堂黃冠智No.44 1970.01 -
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專題論文自然及國族傳統的重合與試煉：盧毓駿之〈明堂新考〉到大成館的論述實踐研究蔣雅君No.44 1970.01 -
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專題論文王大閎與丹下健三戰後初期的傳統論郭聖傑No.44 1970.01 -
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專題論文垂直住居實踐：台灣戰後1950至1980年代國民住宅計畫沈孟穎No.44 1970.01 -
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一般論文以「間距」思維探求自然之道：薩璨如雕塑創作研究張晴文No.40 1970.01 -
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專題論文後博物館、街區活化與老屋再生：臺北市大稻埕街區個案研究殷寶寧No.36 1970.01 -
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一般論文藝術作為運動之殘響？閱讀陳界仁作品《加工廠》、《路徑圖》與《殘響世界》呂佩怡No.36 1970.01 -
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專題論文艾未未的社群媒體運用與認同生產鄭惠文No.31 1970.01 -
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專題論文解讀「中國：鏡花水月」展朱紀蓉No.31 1970.01
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講座 | 線上特輯
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媒體藝術策展的未來－CIT24 國際策展論壇「黑盒子－白方格」演講側記
在第二天的專題演講「黑盒子—白方格」，邀請到密西根大學斯坦普斯藝術與設計學院教授古納蘭．納德拉罕（Gunalan Nadarajan）主講，探討以科技為基礎的藝術在當代策展中的發展脈絡，以及媒體藝術的展示特質與美術館所面對的挑戰，引發我們對於藝術機構的展覽機制進行深層思考。 -
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典範與差異：世界藝術史中的亞洲現當代藝術編撰 ——「2024國際策展論壇」馬唯中演講側記
以西方框架為主導的百科全書式博物館，是否具備自我修正的能力？亞洲現當代藝術史又能如何鑲嵌進世界藝術史的編撰並與之對話？現任紐約大都會藝術博物館現當代藝術部首位Ming Chu Hsu與Daniel Xu策展人馬唯中，在本次演講，比較該館與她於2013至2022年間在香港M+視覺文化博物館擔任首位水墨策展人的工作經驗，反思亞洲現當代藝術在兩館中的定位與策略。 -
2024國際策展論壇「自然之道」演講側記
講者開場以趙仁輝的作品〈盲–太平洋常綠森林〉（The Blind- Taiheiyo Evergreen Forest）回應她對此次策展論壇的共鳴──肯定論壇提出許多切入視角，揭示了重要的主題以邀請集體的討論，因此促進更複雜的全球觀點與理解，並激發我們去探索並實現變革的可能性。此次的集體相聚，亦深化了對策展與藝術實踐的信念──鼓勵不同層次的關注，以提出另類的可能性來重新想像現實。 -
航行於海盜藝術之海
Sailing in the Pirate Sea of Art台灣的政治藝術家李紫彤，以參與式創作及田野調查作為研究方法，爬梳現代國家殖民體制中的財產權觀念，並討論當區塊鏈與非同質化代幣（NFTs）、配合原住民族解殖方法、科技社群開源精神，如何能對解殖與族群自治產生貢獻。地點 ∕中文翻譯發表（修訂版） -
一個值得為它拚搏的小世界：關於2023台北雙年展的影像札記
A Small World Worth Fighting For: A Photo Essay on Taipei Biennial 13我為2023台北雙年展效力，而它也在我身上起了作用。它要我將步調設定調成慢速；就像祖父和他的朋友之間那種「順道經過就來打個招呼」的關係（李永財，2014）。我很慶幸，在此歷史上的暗黑時刻，內藏乾坤的小世界總能容納同我休戚與共的種種關係；總能當我的軀體處於前所未有的脆弱時接住它；並為那些同樣在各個地理環境、政治磨難、勇於夢想一個更公平正義的未來之間跌跌撞撞的人們，編造出一個載體。 -
愛、病毒、集體行動：關於鄭淑麗《UKI》映後座談
Love, Virus, Collective Action: Notes on "UKI" Taiwan Premiere ＆ Post-screening Discussion自2009年起，鄭淑麗開始發展「UKI」創作計畫，並延伸出多種創作型態，本片為其千禧年科幻力作《I.K.U.》的最新續集，融合電玩遊戲引擎、3D影像、真人實拍與特效，形構出一部虛擬科幻另類實境電影。本文為《UKI》2023年10月台灣首映場映後座談側記。地點 ∕臺北市立美術館地下樓視聽室
