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策展作為觀照自我的所在：一場關於「島鏈」的對話側記

「島鏈」這一地理與戰略的名詞，經由冷戰的政治語境進入了文化論述，並在策展實踐中被轉譯成為一種動態的視野。在這個視野下，臺灣不僅僅是太平洋島鏈的一部分，更是地緣政治的「縫隙」和「交界」。「島鏈」作為一種文化象徵，揭示了臺灣如何在夾縫中探索文化位置。從「未竟之役」中的冷戰記憶到「日常戰爭」中的地緣政治焦慮，到金門、馬祖的冷戰遺緒與臺灣館在威尼斯雙年展上的「存在的缺席」，本場次策展人的思考著重在多重語境的交錯與集體意識何以形塑成共鳴。「島鏈」不是邊界，而是交界；夾縫中的處境不是局限，而是可能。在這樣的文化動態中，策展不僅是一個展覽的過程，更是島上每一個文化實踐者探索未來的可能。
團結：作為歷史再生產的行動指南

雙年展在眾多角力下，誰才是如此大筆資金的受益者？策展活動背後，平衡著來自政府、館舍與基金會等不同的權力意志，策展人在繁重的展務與跨境移動中，仍持續深化與在地脈絡的聯繫——更強調從地方受眾與脈絡反過來思考既有展覽框架的適宜性，甚至，不得不面對，展覽一次性製作上，勢必面臨的資源消耗與環保問題。在雙年展不斷發生的例行公事下，持續展現更多不一樣的面向，甚至是讓觀眾成為真正意義上的參與者，或許，都需要我們持續共同學習。
典範與差異：世界藝術史中的亞洲現當代藝術編撰 ——「2024國際策展論壇」馬唯中演講側記

以西方框架為主導的百科全書式博物館，是否具備自我修正的能力？亞洲現當代藝術史又能如何鑲嵌進世界藝術史的編撰並與之對話？現任紐約大都會藝術博物館現當代藝術部首位Ming Chu Hsu與Daniel Xu策展人馬唯中，在本次演講，比較該館與她於2013至2022年間在香港M+視覺文化博物館擔任首位水墨策展人的工作經驗，反思亞洲現當代藝術在兩館中的定位與策略。
2024國際策展論壇「自然之道」演講側記

講者開場以趙仁輝的作品〈盲–太平洋常綠森林〉（The Blind- Taiheiyo Evergreen Forest）回應她對此次策展論壇的共鳴──肯定論壇提出許多切入視角，揭示了重要的主題以邀請集體的討論，因此促進更複雜的全球觀點與理解，並激發我們去探索並實現變革的可能性。此次的集體相聚，亦深化了對策展與藝術實踐的信念──鼓勵不同層次的關注，以提出另類的可能性來重新想像現實。
香蕉小辭典

A Lexicon of the Banana

在2024年《群島之海：在我們時代的網路化藝術社群》系列展演中，藝術家李奎壁以資訊圖表方式梳理《香蕉幣》在創作過程中的思考路徑，而在與獨立策展人李佳霖共同對話的講座中，他們從「香蕉幣可能成為群島間流通的貨幣嗎？」這個提問出發，展開關於實（食）用價值與交換價值、藝術轉化方法如何建立獨特的關懷系統、全球殖民歷史平行閱讀等的討論。