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柬埔寨藝術學院繪畫課程，大約攝於 1920 年代 © 圖片來源：Groslier, 1913b；希德嘉．慕安（Hildegard Muan）提供
當我在初秋時被問及有關今日演講的主題時，一個相對詩意然語焉不詳的標題迅速浮現在我腦中：「20世紀金邊繪畫歷史和歷史繪畫」，有關當代物質外觀如玻璃、金屬、皮膚、各種繪畫等狀態，與眾多金邊市民共享生存經驗之間的裂縫。這個命題在我腦海中盤旋許久，處於表面再現與實際生活經驗的斷裂，在當下的金邊被展開檢視。也就是說，當今世界的某些表面似乎從未面對歷史衝突、悲劇、苦難與散逸，而呈現出完好如初、過度平順、全然安詳的狀態。這難道是一種失憶的美學嗎？還是傷痛的癥候？或是壓抑的表達？或許，西方現代主義所提出視覺生產與生活的關聯性，與文中討論的金邊狀況是隸屬不同的層面？
註釋
