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從「活物經濟學」到「死物生態學」：論「劇烈加速度」展中亞洲藝術家對物在生產關係中的可逆性操作
From the "Economics of Living Objects" to the "Ecology of Inert Objects": On the 2014 Taipei Biennial's Reversible Manipulation of Objects in Production Relations
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2014.12.01
黃博志，《生產線─中國製造＆台灣製造》，（Production Line – Made in China & Made in Taiwan），2014，複合媒材，尺寸依展覽空間而定
尼可拉．布西歐（Nicolas Bourriaud）在開幕記者會上說「劇烈加速度」一詞是反諷的（irony，藉由頌揚而說反話）。他指道北美館入口大廳的那件由數個吊床和圓形茶桌組成的《福爾摩莎慢活茶》就是對這種高速的反諷。我們也可以注意到，緊接著一樓兩邊走道上分別由台灣藝術家黃博志、彭泓智設立的工業生產線，則回到了一個相對緊湊的世界裡，而成為了本展覽的一個內在矛盾的起點，成為可以不斷辯證和遞迴的空間暗示。所以這次雙年展，恐怕問題不是出在速度，而是方向偏離與折返的可能：如何能在人類世的高速發展中，創造物質生命的「可逆性」（Reversibility）？
註釋
