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岸本真之將舊陶瓷碗盤切割、重組、膠合與堆疊，喚起民眾對於日常生活物件的重新審視，形成一道具地方特色、個人情感及生活記憶之「風景」。
獨立策展人胡朝聖在這十數年的策展生涯裡，對於這些另類空間的偏好，不僅反應他對於藝術與市民之間關係的注重，同時也意味著他認為都市裡的美學場域不應僅只是存在於如美術館或是藝廊這些空間的思考與批判，因此，他不斷地藉由一次次的展覽策劃去建構種種美學突圍的可能性，但是在這些相對於制式藝術機構裡進行策展，空間不再是中性單純，因此展覽所需思慮的面向也必然有顯著的差異，那麼在策展實務上，策展人是如何去建立藝術與這些特殊場域的關係？
註釋
