謝德慶的生命作品始終內存一個卡夫卡式的難題，緊密地與「可見／不可見」和「可感／不可感」的辯證性纏繞在一起。從台灣藝術圈最早年對他作品的批評接受狀況開始，這種辯證性便預示一個不容於視覺藝術常規機制的特殊位置；當時對其行為表演的諸多評論話語，多半只能透過間接性的報導、抑或越洋訪談的轉述展開（其中不乏偏頗或浮光掠影式的見解）。
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